封面新闻记者 边雪 杭州报道
当一部网络小说不再只能等待影视公司选中，才有机会走向屏幕；当一个人的创意借助AI工具，就有可能完成从剧本到漫剧制作、再到全球发行的全过程，网络文学IP的开发方式正在发生变化。
10月16日，2026阅文创作大会在杭州上城区举行。以“阅上潮头”为主题，本次大会围绕“IP+AI+生态”展开，封面新闻记者在大会现场注意到，AI不再只是网络文学改编中的一个技术选项，而是被放进了从IP开发、内容制作到全球发行的整条产业链中。阅文集团发布首批AI精品动画项目，将DramaBuddy漫剧助手升级为OPC一站式平台，并推出IP委员会模式，试图把过去相对分散的创作、制作、授权和发行环节连接起来。
与单纯发布几部新作品不同，此次大会释放的信号更指向产业组织方式的变化：当AI降低视觉内容的制作门槛，个人创作者有机会进入过去需要专业团队才能完成的生产流程，网络文学IP也有望获得更多改编机会。“制作效率的提升并不意味着优质内容可以批量复制。”参会者刘先生告诉记者，如何让AI生成的画面真正服务于故事，如何让创作者从流量中获得合理收益，以及如何让一个IP在动画、游戏、影视等不同领域持续生长，成为行业新的考题。
活动现场。封面新闻记者 边雪 摄
从漫剧到精品动画
网文IP进入视觉开发新阶段
网络文学拥有庞大的故事储备，但文字转化为视听内容，长期受到制作成本、开发周期和市场风险的制约。尤其是科幻、奇幻等题材，复杂的世界观、特殊的场景和视觉特效往往意味着较高的制作门槛。AI工具的进步，为这些作品提供了新的开发路径。
阅文集团CEO兼总裁侯晓楠表示，将打造覆盖漫剧、动画、“真人+AI”短剧及中长剧的AI精品视频矩阵，并发布《赛博英雄传》《不科学御兽》《裁决》《镇妖博物馆》等首批AI精品动画项目，涉及科幻、御兽、西幻、民俗悬疑等题材。其中，《赛博英雄传》此前推出的AI动画先导片已引发关注，阅文与艺画开天也启动了该项目的精品动画开发。
从先导片到正式动画开发，背后是网文IP视觉化开发模式的变化。过去，一部作品能否进入动画制作阶段，既要考虑故事是否适合改编，也要衡量投资规模、制作周期和市场回报。AI可以帮助制作团队探索视觉风格、生成部分画面、提高生产效率，让更多作品获得被开发的机会。
但技术进步并不意味着精品可以被简单复制。中国新闻文化促进会副会长陆先高指出，AI漫剧的核心内容仍然是剧情和文本，技术降低了角色建模、分镜制作等环节的门槛，却也带来了版权风险、画风同质化和剧情表现力不足等问题。“AI降低了制作门槛，也改变了创作者的竞争维度，故事策划和流程控制的重要性进一步凸显。”陆先高说。
这一判断恰好解释了为什么要从漫剧进一步向精品动画延伸。漫剧可以通过相对轻量化的制作验证故事的市场反应，精品动画则需要在角色塑造、视觉风格、叙事结构等方面投入更多精力。两者并非简单的替代关系，而可能形成从低成本试水到更高规格开发的不同路径。
今年上半年，阅文短剧及漫剧业务收入突破4.3亿元，同比增长230%；截至目前，已有超过660部漫剧播放量破千万，其中107部破亿。海外平台ToonScroll上线以来，已有50部作品播放量破千万、11部破5000万、3部破亿，内容覆盖10多个语种。这些数据说明，漫剧已经具备一定的规模化生产和市场传播能力。不过，播放量只是观察产业发展的一个维度，作品能否形成稳定收入、能否持续吸引用户、能否带动原著阅读和后续授权，同样决定着商业模式是否成立。
从产业角度看，AI视频正在经历从“能生成”到“能持续生产”，再到“能否做出精品”的转变。技术解决的是生产效率问题，真正决定内容竞争力的，仍是故事质量、人物塑造和艺术表达。
从“一个人做漫剧”到全球发行
平台开始重组创作链条
OPC一站式平台，试图解决的是更多创作者如何进入行业的问题。“一个创作者加上IP和AI工具，就能完成漫剧创作全流程。”侯晓楠直言，未来的内容产能将越来越多地来自OPC和UGC，来自具备创作能力的个体。
阅文披露，目前已签约5000多个个人及个人工作室，前十大OPC创作者年收入均突破100万元。此次升级后的DramaBuddy漫剧助手，将开放经作家确认的IP资源，提供漫剧制作、多语种转绘、海外原生漫剧生成及全球发行等服务，并建立A至S级创作者评级体系，为不同阶段的创作者提供分层激励。
这套模式试图改变传统内容生产中各环节相对分散的状况。对于个人创作者而言，有创意不等于有能力完成一部作品。获得合适的IP授权、组织制作、处理版权问题、寻找发行渠道，每一个环节都可能构成门槛。平台将这些资源集中起来，有望让更多创作者参与到产业链中。
但“一人公司”并不意味着一个人可以独立解决所有问题。AI降低了部分制作成本，却不能自动解决版权确权、内容审核、市场推广和商业分成等问题。尤其当越来越多创作者使用相似工具时，如何形成独特的视觉风格和叙事能力，将成为新的竞争门槛。
《三千庇护》展现了网文和漫剧相互带动的可能。该漫剧已推出35季，全网播放量超过40亿，并带动原著《我在永夜打造庇护所》进入畅销榜第五位。这说明，漫剧不只是小说的衍生产品，也可能成为原著获取新读者的入口；原著积累的世界观和人物基础，又能为漫剧持续开发提供内容支撑。
出海则为这一模式打开了新的市场空间。据了解，ToonScroll已有作品取得千万乃至上亿播放量，内容覆盖10多个语种。AI辅助翻译、转绘和生成，有望降低多语种内容制作的成本，让更多作品尝试进入海外市场。
不过，语言转换只是出海的第一步。不同市场的文化背景、叙事习惯、付费模式和版权规则存在差异，作品能否真正获得当地用户认可，仍然取决于内容本身以及本地化运营能力。
IP不再“一部一议”
长期运营考验平台能力
此次大会另一项重要布局，是阅文推出“IP委员会”模式，并与三体宇宙合作启动首个新项目《保卫南山公园》。封面新闻记者在会上了解到，该模式将打通动画、真人影视和线下衍生等环节，希望通过统一决策、统一风格和全链协同，推动IP的长期开发。
过去，一个网络文学IP可能分别与影视、游戏、动漫或衍生品合作方签约，不同项目各自推进。这样的模式能够拓展作品的开发渠道，但也可能出现开发节奏不一致、人物形象和世界观缺乏统一规划，以及不同产品之间难以形成协同等问题。
IP委员会试图将分散的授权开发纳入更长期的运营规划。其核心并非简单增加改编数量，而是让不同媒介之间形成联系：动画可以扩大作品的受众，游戏可以让用户进一步参与世界观，衍生品则可以把对角色的喜爱转化为消费需求。
游戏是阅文此次布局的重要一环。侯晓楠表示，未来三年阅文将上线20多款阅文IP改编游戏。大会还披露，《异人之下》游戏计划于12月上线，预约用户已超过3300万；阅文与猫眼娱乐合作的互动影游《神秘复苏》正在开发，真人互动影游《绍宋》此前上线后登顶Steam热门新品榜全球第一。此外，阅文与蹊迹游戏联合开发的《群星漫卡》预计于2027年正式上线。
这些项目显示，网络文学IP正在从阅读场景延伸至更多文化消费场景。但IP开发并不是简单地把同一套人物和故事复制到不同媒介。游戏需要玩法和交互，影视需要视听叙事，衍生品则需要具有辨识度的角色形象和用户情感认同。不同领域能否真正做好产品，决定了IP能否形成长期价值。
热门小说。封面新闻记者 边雪 摄
对阅文而言，庞大的网文资源是基础，但真正的挑战在于如何将资源转化为能够持续运营的内容资产。AI可以加快制作速度，IP委员会可以加强不同业务之间的协调，却不能保证每一个改编项目都能获得市场认可。只有尊重不同媒介的创作规律，持续投入内容打磨，IP的长期运营才有可能形成正向循环。
AI可以辅助改编
但原创仍然是产业根基
当AI开始参与内容生产，原创保护也成为这场产业变革无法回避的问题。
文学的改编，可以用AI；但文学本身，不能是AI。阅文集团副总裁、总编辑杨晨介绍，起点读书正在通过调整榜单、上线精品频道、设置逆袭徽章、扶持低订阅优质作品等方式，鼓励作者持续创作。阅文还将投入首批10亿起点币，用于订阅低收入优质内容，相关成本由平台承担，作家仍按原价获得稿费。
这不仅涉及AI能否代替作者写作，也涉及平台如何分配流量和收益。当低成本内容能够快速增加，优质作品反而可能被海量信息淹没。平台如果只追求内容供给规模，就可能出现生产效率提升、内容辨识度却下降的矛盾。
晋江文学城副总裁胡慧娟曾直言：“AI可以扩展既有表达，但不能替代作者的思考与感知。创作者独特的生命体验，仍然是文学创作的重要基础。”这也意味着，AI时代的原创保护不能仅仅停留在限制工具使用上，还需要进一步明确作品授权、训练数据使用、改编权益和收益分配等规则。对创作者而言，AI可以承担部分重复性工作，但作品的核心创意、人物命运和情感表达，仍需要人的判断与创造。
从行业发展来看，网络文学早已不只是在线阅读业务，而是连接影视、动漫、游戏、短剧和衍生消费的内容源头。AI让更多作品获得视觉化开发的可能，也让个人创作者有机会参与过去门槛较高的内容生产。但当供给进一步增加，优质故事、原创保护和长期运营能力的重要性反而更加突出。
值得注意的是，阅文集团将与杭州上城共建“IP转化中心”，围绕宋韵、非遗等中华优秀传统文化深化网络文学IP衍生品合作，并同步启动阅文AIGC视听产业基地建设。
从AI精品动画到OPC平台，再到IP全链路运营，阅文此次布局试图打通技术、内容和市场之间的联系。AI可以让一个故事更快被看见，却不能保证它被记住。对内容产业而言，下一阶段真正的竞争，不只是比谁生产得更快，而是比谁能持续发现好故事、保护原创，并让一个IP在不同媒介中保持生命力。
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